5，《后羿射日》

6，《嫦娥奔月》

7，《神农尝毒》

8，《牛郎织女》

第五章 远东中国的古代学派

1，法家（惩罚派）

2，儒家（教化派）

3，道家（自然派）

第六章 远东中国的书法艺术

1，殷商时期的甲骨文

2，西周时期的大盂鼎铭文

3，西周时期的毛公鼎铭文

4，西周时期的散氏盘铭文

5，东周时期的石鼓文

6，秦朝时期的书法

7，汉代的书法

8，魏晋时期的书法

9，南北朝时期的书法

10，唐代的书法

11，五代时期的书法

12，宋代的书法

13，元代的书法

14，明代的书法

15，清代的书法

第七章 远东中国的绘画艺术

1，史前的绘画

2，石器时代的绘画

3，新石器时代的绘画

4，先秦时期的绘画

5，秦汉时期的绘画概况

6，秦汉时期的绘画艺术

1），宫殿寺观壁画

2），墓室壁画

3），汉代帛画

4），汉代的画像石

5），秦汉时期的画像砖

7，魏晋南北朝时期的绘画艺术

8，隋唐时期的绘画艺术

9，五代两宋的绘画艺术

10，辽金元时期的绘画艺术

11，明清时期的绘画艺术

12，近现代中国的绘画艺术

第八章 远东中国的雕塑艺术

第九章 远东中国的摄影艺术

第六章 远东中国的书法艺术

中国书法是一门古老的汉字的书写艺术。从甲骨文、石鼓文、钟鼎文（金文）演变而为大篆、小篆、隶书，到定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。

中国书法是一种独特的视觉艺术。汉字是中国书法中的重要因素。中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉字是中国文化的基本要素之一。

1，殷商时期的甲骨文

甲骨文发现于1899年。是殷商时期刻写在龟骨、兽骨、人骨上，记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字。

严格地讲，只有到了甲骨文，才有了书法。因为甲骨文具备了中国书法的三个基本要素：用笔、结字和章法。而此前的图画符号，并不全有这三种要素。优秀的甲骨文字，字形大小错落，风格豪放，各尽其态，生动有致，自然潇洒，富有变化。

2，西周时期的大盂鼎铭文

大盂鼎，是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291 字，为西周青铜器中所少有。

其内容为：周王告诫盂（人名），殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王、武王的德政。

其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作。

3，西周时期的毛公鼎铭文

毛公鼎，是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，制造于西周晚期的宣王时期。内壁铸有多达498 字的长篇铭文。

其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。

其书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地。

4，西周时期的散氏盘铭文

散氏盘，为西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。

散氏盘“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。

5，东周时期的石鼓文

石鼓文，为战国时代秦国的刻石。石头共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容系记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣。

尽管石鼓上的文字磨损很多，但是《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。

石鼓文的字体是典型的秦国书风，对后来秦朝小篆字体的出现产生了很大影响。同时其本身的艺术成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚，字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。

6，秦朝时期的书法

秦朝之前的春秋战国时期，各小国的文字差异很大。秦始皇兼并天下，宰相李斯主持统一全国文字，使之整齐划一。

秦朝统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来的。

书法家李斯的代表作是秦朝的泰山刻石，历代都有极高的评价。

秦代是继承与创新的变革时期。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。”基本概括了此时字体的面貌。

隶书的出现是汉字书写的一大进步，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。

秦朝时期的书法，还有诏版、权量、瓦当、货币上的文字，风格各异。

秦代的书法，在中国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，堪称开创先河的书写艺术结晶。

7，汉代的书法

汉代从公元前202年到公元220年合计426年，是汉字书法发展史上关键性的一代。

汉代分为西汉和东汉，三百余年间，书法由籀篆变为隶分，由隶分变为章草、真书、行书，到了汉末，各种汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变革而趋于定型的关键时期。

隶书是汉代普遍使用的书体。汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样，进入了型体娴熟、流派纷呈的阶段。目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。

在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草、行书，真书也已萌芽。

书法艺术的不断变化发展，为后世的书法艺术开辟了道路。

另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微。但在两汉期间，玺印、瓦当和嘉量上还使用篆书，并使其别开生面。

8，魏晋时期的书法

从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段，是篆、隶、真、行、草诸体咸备俱臻完善的一代。

汉隶对方块汉字的基本形态做了定型。在隶书产生、发展、成熟的过程中，孕育着真书(即楷书)，而行草书法，几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。

真书、行书、草书的定型，是在魏晋二百年间。它们的定型，美化，无疑是汉字书法史上的又一巨大进步。

魏晋时期，有两位承前启后、巍然绰立的大书法革新家：钟繇，王羲之。他们揭开了中国书法发展史的新的一页，树立了真书、行书、草书美的典范。此后历朝历代，乃至东邻日本，学习书法者莫不宗法“钟王”。

9，南北朝时期的书法

南北朝时期的书法，进入北碑南帖时代。此一时代书法，以魏碑最胜。

魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期的书法。

晋朝至八王之乱，王室内讧以后，势力逐渐衰微。在北方，随着西晋的灭亡。形成了“五胡十六国”的混乱时期。后来，拓跋氏结束十六国，建立北魏，促成了149年的相对统一，这是北朝。

北朝书法以碑刻为主，尤以北魏、东魏最精，风格亦多姿多彩。此时的书法是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期。

晋室东迁至灭亡，从公元317年至公元420年，是南朝。南朝书法，也继承东晋的风气，上至帝王，下至士庶，都非常喜好。

南北朝书法家灿若群星，无名书家为其主流。他们继承了前代书法的优良传统，创造了无愧于前人的优秀作品，也为形成后世唐代书法百花竞妍群星争辉的鼎盛局面创造了必要的条件。

10，唐代的书法

唐朝的建立，结束了西晋以来近三百年的动乱局面，初期二十年形成了文治武功的“贞观之治”，此后，从武则天到唐玄宗开元时期，更是呈现出超越两汉的空前兴盛的文化气象。

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国古代文化的最高峰，书法艺术也可谓“书至初唐而极盛” 。

唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。

整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代，都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后世的影响，远远超过了以前任何一个时代。

11，五代时期的书法

公元970年，割据者朱全忠灭唐，建立后梁，此后的后唐、后晋、后汉、后周，称五代。周围又有前蜀、吴、楚、闵、南唐、荆南、后蜀、南汉、吴越、北汉十国。这种分裂混乱的局面持续54年，其间兵戈叠起。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败的总趋向。

五代之际，唐代平正严谨的书法风气已告消歇，渐渐变入欹侧纵肆，以后，北宋“四家”继之而起，又掀起了新的时代波澜。

12，宋代的书法

北周衰微之际，宋太祖赵匡胤发动兵变，自立为帝，建立赵宋王朝。半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束，复归统一。

宋代从公元960 年至1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。帖学大行，书道衰微。宋代书法，每况愈下。皇帝宋徽宗赵佶独树一帜，可堪称道。

宋室南渡之后，风气萎靡，革新不多。

13，元代的书法

自公元1279年元世祖忽必烈灭掉南宋，统一全国，至元顺帝北走塞外，凡十一帝，历九十余年，是为元代。

元朝之初，经济文化发展不大，书法崇尚复古，宗法晋、唐，冷落无成。

赵孟頫、鲜于枢等书家，是这一时期书法的代表。他们主张书画同法，注重结字的体态。

14，明代的书法

明代277年，近三个世纪，朝廷诸帝都很喜欢书法。如仁宗，宣宗，极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离名帖。所以，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书、行书，几乎完全继承了赵孟頫的格调。

明代像宋代一样，也是帖学大盛的一代。法帖传刻，十分活跃。帖学盛行，伤害创作，所以，明代书体，行楷居多皆以纤巧秀丽为美，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹。

明代虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝，没有重大的书法突破和创新。

15，清代的书法

清代，在中国书法史上是书道中兴的一代。清代初年，书法得以弘扬，出现了一批取法帖学的大家。

至清中期，古代的吉书、贞石、碑版大量出土，兴起了金石学。迨至清末，碑学尤盛。碑学书派迅速发展，影响所及直至当代。

纵观清代260余年，书法由继承、变革到创新，挽回了宋代以后江河日下的颓势，其成就可与汉唐并驾，各种字体都有一批造诣卓著的大家，可以说是书法的中兴时期。

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Répertoire

Chapitre 1 "La culture chinoise" en Extrême-Orient et en Extrême-Orient

Chapitre II Connaissances et compétences des "sorcières" anciennes

Chapitre III La culture antique de l'Extrême-Orient Chine

Chapitre IV Mythes et légendes de l'Extrême-Orient Chine

1, "Ouvrez le monde"

2, "réclamation de Jingwei"

3, "Kwafu chassant le soleil"

4, "Dazhi Water Control"

5, la cinquième section de la "journée après le tournage"

6, ""

7, "Poison au goût de Shen Nong"

8, "Le vacher et la fille de tisserand"

Chapitre 5 L'ancienne école de l'Extrême-Orient chinois

1, la famille de la loi (faction de la peine)

2, confucianisme (école d'enseignement)

3, taoïste (naturel)

Chapitre VI L'art de la calligraphie en Extrême-Orient Chine

1. Oracle sous la dynastie Shang

2, l'inscription de Da Ding sous la dynastie occidentale des Zhou

3. Inscriptions sur Mao Gongding sous la dynastie occidentale des Zhou

4. Inscriptions sur les douze ans de la dynastie occidentale des Zhou

5, Shiguwen sous la dynastie des Zhou orientales

6, calligraphie de la dynastie Qin

7, calligraphie de la dynastie des Han

8, calligraphie des dynasties Wei et Jin

9, calligraphie des dynasties du sud et du nord

10, calligraphie de la dynastie Tang

11, la calligraphie des cinq dynasties

12, calligraphie sous la dynastie Song

13, calligraphie de la dynastie des Yuan

14, calligraphie de la dynastie Ming

15, calligraphie de la dynastie Qing

Chapitre VII L'art de peindre en Chine extrême-orientale

1, peinture préhistorique

2, peintures de l'âge de pierre

3. Peintures néolithiques

4, peintures de la période pré-Qin

5. Vue d'ensemble des peintures des dynasties Qin et Han

6, l'art de peindre sous les dynasties Qin et Han

1), peintures murales avec vue sur le temple du palais

2), fresque de la tombe

3), peinture de la dynastie des Han

4), le relief enpierrede la dynastie des Han

5), briques de portrait des dynasties Qin et Han

7, l'art de peindre pendant les dynasties Wei, Jin et du sud et du nord

8. Peindre l'art sous les dynasties Sui et Tang

9, l'art de peindre dans les cinq dynasties et la dynastie Song

10, l'art de peindre sous les dynasties Liao et Jin

11, l'art de peindre sous les dynasties Ming et Qing

12, l'art de la peinture chinoise moderne

Chapitre VIII L'art de la sculpture en Extrême-Orient Chine

Chapitre IX L'art de la photographie en Extrême-Orient Chine

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巴黎雷欧：第五章 远东中国的古代学派

巴黎雷欧：第四章 远东中国的神话传说

巴黎雷欧：第三章 远东中国的上古文化

巴黎雷欧：第二章 古代“巫师”的知识和本领

巴黎雷欧：第一章 远东和远东的“中华文化”

巴黎雷欧：第十三章 文化背景的影响

巴黎雷欧：第十二章 谈判人性格的影响

巴黎雷欧：第十一章 谈判中的信任法则

巴黎雷欧：第十章 谈判中的利益分配法则

巴黎雷欧：第九章 输-赢模式与赢-赢模式

巴黎雷欧：第八章 商务谈判中的拖延战术

巴黎雷欧：第七章 商务谈判中的拒绝技巧

巴黎雷欧：第六章 商务谈判中的侦测技巧

巴黎雷欧：第五章 简单谈判与复杂谈判

巴黎雷欧：第四章 谈判力及其影响因素

巴黎雷欧：第三章 国际商务谈判准备

巴黎雷欧：第二章 国际商务谈判理解

巴黎雷欧：第一章 国际商务发展趋势

巴黎雷欧：10.3国际商务争议的司法诉讼

巴黎雷欧：10.2国际商务争议的仲裁

巴黎雷欧：10.1国际商务争议的一般解决方法

巴黎雷欧：9.6技术转让的法律保护

巴黎雷欧：9.5国际投资的法律保护

巴黎雷欧：9.4国际商务合作保护的内容

巴黎雷欧：9.3国际商务合作保护的法律适用

巴黎雷欧：9.2国际商务合作保护的基本原则

巴黎雷欧：9.1国际商务的法律保护

巴黎雷欧：8.10 文化背景对国际商务谈判的影响

巴黎雷欧：8.9 谈判人性格对国际商务谈判的影响

巴黎雷欧：8.8 国际商务谈判中的信任法则

巴黎雷欧：8.7 国际商务谈判中的利益分配法则

巴黎雷欧：8.6 输-赢模式与赢-赢模式

巴黎雷欧：8.5 国际商务谈判技巧

巴黎雷欧：8.4 简单谈判与复杂谈判

巴黎雷欧：8.3 谈判力及其影响因素

巴黎雷欧：8.2 国际商务谈判准备

巴黎雷欧：8.1 国际商务谈判理解

巴黎雷欧：7.3现代电子商务

巴黎雷欧：7.2跨国公司的信息合作

巴黎雷欧：7.1国际信息合作

巴黎雷欧：6.8国际许可贸易的类型

巴黎雷欧：6.7国际许可贸易

巴黎雷欧：6.6国际技术贸易

巴黎雷欧：6.5国际技术合作

巴黎雷欧：6.4国际科学合作

巴黎雷欧：6.3国际科技合作的发展

巴黎雷欧：6.2国际科技合作的作用

巴黎雷欧：6.1国际科技合作

巴黎雷欧：5.7劳务输出合同的内容

巴黎雷欧：5.6单纯劳务输出和输入

巴黎雷欧：5.5国际劳务合作的制约因素

巴黎雷欧：5.4国际劳务合作的促进因素

巴黎雷欧：5.3国际劳务市场的特点与趋势

巴黎雷欧：5.2战后国际劳务合作的发展

巴黎雷欧：5.1国际劳务合作概念

巴黎雷欧：4.4国际承包工程的形式

巴黎雷欧：4.3国际承包工程的基本程序

巴黎雷欧：4.2国际承包工程的的特点

巴黎雷欧：4.1国际承包工程

巴黎雷欧：3.3资本要素国际移动的表现形式

巴黎雷欧：3.2资本要素国际移动的经济效应

巴黎雷欧：3.1资本要素国际移动的经济动机

巴黎雷欧：2.3关于“4C”的认识

巴黎雷欧：2.2“4C”的相互关系

巴黎雷欧：2.1 “4C”的基本特征

巴黎雷欧：1.6国际商务合作的研究

巴黎雷欧：1.5国际经济的相互依赖

巴黎雷欧：1.4二战后的国际商务

巴黎雷欧：1.3二战前的国际商务

巴黎雷欧：1.2古代的国际商务

巴黎雷欧：1.1经济国际化趋势

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